见朝日如我新生

出处：http://www.abbs.com.cn/bbs/post/view?bid=23&id=2543125&sty=1&tpg=1&age=0

作者：ateacher

经常看到很多学建筑学专业的学生并不了解自己将来要从事的职业，尤其是在校生拿自己的职业和蜚声海外的大师随意相比的情况十分严重。Ateacher总是悲叹他们“心比天高”，呵呵！

经常看到其他专业的好多不十分了解建筑学专业的人士希望跨专业重读建筑学专业的情况，其心可嘉，其诚可感，但是Ateacher想说的是，多数情况下“其志必惑”！

原因如下：

1、建筑学专业的学生毕业后大多数人从事的并不是方案设计。

大多数人在不了解情况的时候都以为自己将来必然是以做方案设计为主。实际情况却正好相反：毕业5年后大多数建筑学专业的人在画施工图，只有少数人还在做方案设计；毕业10年后则只有极少数人还在坚持做方案设计。以方案设计专业而言，淘汰率一般高达90%！

为什么呢？因为方案设计的压力和竞争极大，对人才的要求极高！对某个方案设计项目来说，一般只有两个结果：胜或者败！获胜的方案还得面临大量的长期的不断修改、完善甚至方向性的改变！

这两样正好都是学校设计教学中没有经受过强化的弱项！比如学校对学生作业的做法是打分，即分出高中低档分数，社会上对方案则只有接受与不接受两种结果。比如学校里学生交了作业打了分就万事大吉，而社会则必须根据业主的意图不断修改方案直至业主满意。

由于这个原因，大多数建筑学专业的毕业生由于忍受不了方案多次彻底失败的打击，忍受不了没完没了的修改，最终放弃了和上学时的理想大相径庭的方案设计专业，转而从事风险相对较小的施工图设计专业。

方案投标则更加严重，因为每次投标的成败直接影响着设计师的名气、人缘、受重视程度甚至受迫害程度。

投标分若干种，比如内部投标、多单位投标、枪手投标、邀请投标等等。不论哪种，方案设计师生涯中主要面临的就是一次一次胜或败的毫不留情的竞争。

不论你是谁，你是哪里毕业，你曾经中过多少标，只要你某一次没能中标，则四处怨声载道！原因很简单：成本过高！

一次市级投标直接成本一般在1-10万元不等，一次省级投标直接成本一般在10-50万元不等，一次国家级投标直接成本一般在50-200万元不等。

仅仅由于方案设计师的无能或者刚愎自用导致投标失败，当然会使得设计师所在单位很是心痛！而由于方案失败导致建筑施工图、结构、给排水、采暖、空调、电气、概预算等各个专业没有好项目可做，这些专业的设计师当然不高兴啊。失败的方案设计师心理压力可想而知！

我曾经参加的一次投标，最终我的方案以微弱比分获胜，第二名那家前后画了近100张效果图，最终却一无所获，您想想这家的成本吧，当时我虽然获胜，心里却是真的为那家的方案设计师感到悲哀！

一般来讲，只要一个方案设计师连续三次没能中标或者被直接业主接受其方案，设计师所在单位就会开始有意识地避免这位设计师参加方案设计或者投标了，因为直接成本和信誉成本都过高！

作为落后地区的设计单位，由于人才培养成熟后大多数必然走掉，所以不愿意投入大量精力培养设计师；作为先进地区的设计单位，由于根本不缺后备力量，所以也不会在意某个设计师的精心培养。

最终，由于各方面的压力和缺少关怀，屡战屡败的设计师很少会经受住考验而屡败屡战，而是一肚子怨气地远走他乡或者考研或者出国，最终大多数还是不情愿地以作施工图设计师终其一生。

业 主的影响则更加可怕！方案设计师的等级完全取决于业主的口碑。如果一位设计师做某个项目失败，尤其是给业主留下了很不好的印象，那么无论这位设计师多么有 名或者多么默默无闻，业主都会在有意无意中就把这位设计师的“劣迹”传播到他所认识的人圈中，这种“公认”的失败形象会导致这位设计师在该地区很长时间内 抬不起头来。

设想一下，您和中标的设计师同时出现，业主对待他自然象对待皇帝一样尊重，而对您视而不见，那种感觉不是谁都能持续承受的！

方 案设计行业，犹如“走钢丝”的行业，只要失败一次就几乎是彻底失败，一次失败的影响一般在地区业内至少三年也不能平复。除非您真的能挺住，以平常心对待或 者以“哀兵必胜”的心态拼命努力甚至多次自费参加方案投标（很多设计师由于失败过多被领导勒令不得用单位成本参加投标），并且最终的确保持了相对高比例的 中标率，那么您才可能脱颖而出，被社会接受为方案设计师行列，从而开始面对更加频繁更加激烈更高等级的方案竞争，而且依然是要么胜要么败的残酷毫不留情的 竞争！

大多数人撑不住的，尤其是基本功差、严谨能力差、竞争心态差、工作方法差、人际关系差、自学能力差、换位思考能力差、为业主着想能 力差、市场意识差、成本意识差、投资回报意识差、广告意识差、推销能力差、展示能力差、表达能力差、管理能力差、领导能力差、吃苦能力差、合作能力差的 人，基本上是不可能在方案设计行业存活多日的。而上述这么多能力集于一身的设计师，怎么可能是多数人呢？！

方案设计实际上分为很多种：概念方案、策划方案、设计方案、施工图方案等等。但是我们的学校和社会都没有对方案设计行业给予科学和正确的认识及待遇。

多数没有真正进入这个行业的学生和其他专业人士并不了解一点：只有极少数投标是有标底的，即成本费。大多数投标根本没有成本费用，甚至您必须买标，买标的费用在5000-20000元不等，而且不退。只有中标单位才能得到成本补偿。

多 数没有真正进入这个行业的学生和其他专业人士更不了解一点：由于大型投标的成本高昂（10-200万元），同时招标单位大多重视投标单位的所谓综合资质 （一般都只要甲级或者特甲级资质），而且大多不允许个人名义参加，直接导致绝大多数中国设计师根本就难以参加大型投标，当然也就不可能出现什么所谓的“通 往大师之路”！

恰好，国家并没有规定只有方案设计师才是设计师，施工图设计师也叫设计师，甚至制图、描图也叫设计师！尤其是注册建筑师并不考察设计师的方案能力，于是多数人自然转向竞争压力没那么大却很有“名分”的施工图设计啦。

2、施工图设计是建筑设计中极其重要的工作！

没 有准确严谨的施工图设计，所有的方案设计都是空中楼阁！这是谁都明白的，这也是建筑设计从业人员中需要大量的施工图设计人员的原因，这也是国家的注册建筑 师并不专门考察方案设计能力的主要原因。楼不好看不要紧的，但是楼塌了楼不好用了就出事啦！方案设计很大程度上是精神范畴，精神文明只能建立在物质文明基 础上才能保持永久啊。

因此，千万不要错误地以为建筑学就是做方案，90%的人的任务是做施工图！

3、建筑设计是为他人做嫁衣，而不是给自己树碑立传。

举 一个例子：如果您自己家做装修，找了一个设计师，这位设计师跟您说，您必须完全按照我的设计实施，否则我就不干。您会非常高兴地答应吗？到底是谁想实现理 想啊？！当然如果这位设计师十分著名您可能会答应，多数情况下您自然会认为这个设计师不可理喻的！如果您家打算用10万元做装修，结果这位设计师做的设计 需要造价50万元，其中包含设计费10万元，您会接受他的设计吗？如果这位设计师因此而揶揄您“俗”、“修养低”，您会做何反应呢？！

举一个例子：如果您去饭店，厨师给您做了麻辣的川菜，而您本身是根本不能吃辣的。如果这时厨师跟您说：因为我喜欢麻辣的啊！结果会怎样？您当然会愤怒地拂袖而去甚至找老板论理的啊！

举 一个例子：您是一位事业上身经百战最终建立起来了一个集团企业的企业家，现在找一位设计师给您的企业设计办公楼，结果这位设计师跟您说：这个设计必须完全 按照我的意图来设计，因为您和您的董事会成员不懂设计 —— 到底是谁要盖楼啊？！难道您会放心把几千万甚至几个亿造价的办公楼或者小区交给一位刚愎自用的设计师吗？！

很多学生和想学建筑学的其他专业人士都有这种不可理喻的误解：以为建筑设计是能够实现设计师本人理想的理想职业。最常见的话就是：能够设计并建成自己喜欢的建筑，那多好啊！

怎 么可能？！您用人家几千万甚至几亿的资金实现您自己喜欢的方案？！一旦建成后楼卖不出去或者不好用、不好看、不受认可，您倒是拍拍屁股做下一个设计去了， 业主怎么办？！怎么可能不让业主有决定权啊？！别忘了楼卖不出去跳楼的是业主，担风险的也是业主，而您却不想让人家有方案的决定权！所以认为可以设计并建 成自己喜欢的建筑大多数情况下是不可能的啊！

尚未成名时的设计师与同时期的画家完全不同。画家是为自己而画，画的时候想的是自己对这个世界的认识和理解；设计师是为业主做设计，做的是满足业主的综合需要。只有等您成名了，您才可能有着一定的创作自由，因为这时找您的业主和找张大千作画一样的道理，您怎么做他都认啦！

那么成名的设计师有多少呢？恐怕全世界的建筑设计大师的人数还没有全世界的国家首脑人物加在一起的人数多！这可是比考大学“千军万马过独木桥”还要艰难的事情啊！

考大学很单纯，您努力学习即可，而成为设计大师则是一个综合的事情，甚至需要环境、命运、机缘的眷顾才行！

所以，建筑学在99%的情况下只是一个职业而已，与其它行业相比，虽然是行行出状元，但这个行业相对比起来更加艰难而不是相对容易！

所以，我们总爱说那些听不进去老师苦练基本功的劝告的建筑学学生是“小马拉车嫌路窄，幼鹰展翅恨天低”、“心比天高，命必纸薄”！

所以，我们总爱说那些一嘴皮的理论、一脑门的大师的建筑学的学生是“墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空！”

所以，我们对那些没有真正参与多年设计实践的所谓理论人士的自以为是只能无可奈何地回避：没有实践检验的理论是什么理论？！

所以，我们对那些羡慕建筑学专业的其它专业人士只能苦笑：明明您们的专业又实际又赚钱，何苦来趟这趟混水呢？！

4、设计竞赛和设计投标是两个职业。

很多成名的设计人士是由于在某次或者若干次设计竞赛中获奖而成名的，由此使得多数人产生了崇拜情绪，甚至认为这些人比起设计院的设计师要高明许多。

实际上，设计竞赛和设计投标是彻底不同的两种职业，基本上没有任何可比性！原因很简单：前者分若干奖项，即使您得了佳作奖也一样光彩；后者只有胜或者败，即使您是第二名也一样是落选并不自觉地被歧视！

只有邀请投标或者招标时文件注明前几名可以获得成本补偿才可能不至于彻底亏本。经常是几十家设计公司投一个标，最终只能有一家获胜，其它各家只能节哀顺便、各安天命、血本无归！

因此，如果您是因为崇拜某位或者若干位在设计竞赛中获奖的成名人士而对建筑学产生好感，那么我只好奉劝您分清理想化竞赛与实际的投标的巨大差别和职业上的本质不同！

5、只有明确了实际目标，才能学好建筑学。

对建筑学学生：只要您别把成为设计大师这么吓人而富有压力的目标作为理想，那么您的目标就会实际的多啦！大师是大量积累和机缘形成的，而且名额太少，呵呵！建筑师是为人民服务的，人民需要大量的负责任的默默无名的设计师，无论是做方案的还是做施工图的！

对想跨专业的人士：如果您没有学习设计的基础（比如绘画、书法、摄影等等），如果您对设计行业只是和老百姓一样外行地理解，如果您不是天生极其喜欢激烈而残酷的竞争的刺激，如果您只是想做建筑施工图设计师，那么就请您不要浪费时间重新学习建筑学专业。

建筑学和其它行业一样，都需要大量刻苦的训练和大量的失败积累，都需要大量的实践积累才可能形成理论，甚至必须经历残酷的竞争并坚持不倒下才可能出现少数成功者！

很欣赏这句话：“羡慕小偷数钱，没见小偷挨揍！”
翻译一：“崇拜明星获奖，没见明星曾拍大量滥片！”
翻译二：“崇拜大师成功，没见大师曾经无数失败！”

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南萧亭

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写得很好，感谢ateacher！

但我觉得，你说的主要存在于设计院体制内。正因为如此，现在的设计院体制越来越向专门施工图化发展，他们的方案和投标主要依靠所谓的“枪手”。

但这样也直接造成了一个恶果，就是“枪手”们既然不对中标后的操作承担责任，所作的方案往往是片面玩弄形式而忽视技术等实际问题。

最终，由于各方面的压力和缺少关怀，屡战屡败的设计师很少会经受住考验而屡败屡战，而是一肚子怨气地远走他乡或者考研或者出国

我 倒觉得这是必然的选择。我曾经在设计院呆过6年，最后走了。这不等于放弃方案设计。而是如果立志将作方案并最终实现作为自己的目标的话，在 ateacher老师所描述的环境中即使通过屡败屡战而最终达到成功，你的价值也没有被充分承认，最终很可能也是“一肚子怨气地远走他乡或者考研或者出国 ”。而在这种环境里，由于信息的闭塞而使你达到一定程度所花的精力要比更良性的环境多得多。

所以认为可以设计并建成自己喜欢的建筑大多数情况下是不可能的啊！

我理解ateacher说的意思，但我不同意这句话的表达方法。设计当然第一是业主满意，但自己满意也十分重要。我写过一篇名叫《设计介入运作》的文章专门探讨这个问题，文章里写道：

“ 显而易见，建筑师和甲方对于一个建筑的关注点是不同的。但两者也很少完全背离的情况。所以，能否寻找到双方对于一个建筑关注的共同点，寻找到建筑师和甲方 分别向两个不同方向的力的合力是设计介入运作是否成功的至关重要的因素。一些建筑师中常通过刻意突出于甲方的对立以表现自己的“清高”或“艺术家”的姿 态，这种情况下设计介入运作的结果必然会是失败的。失败对建筑师来说就是最终设计成果停留于纸面，保留着作为建筑方案而不是建筑作品的不完整的价值。而另 一些建筑师纯粹以赚取设计费为目标，对甲方言听计从，设计的结果缺乏思想和创意的火花，设计介入运作也就无从谈起。

完全支持ateacher老师最后的结论：明确实际目标是最重要的。但无论目标是宏大还是实际，都需要大量踏实的而具体的努力并加以善于把握稍纵即逝的机缘的能力，而不是一厢情愿的自以为是可以解决的。

炽天使

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ateacher wrote:
大多数人在不了解情况的时候都以为自己将来必然是以做方案设计为主。实际情况却正好相反：毕业5年后大多数建筑学专业的人在画施工图，只有少数人还在做方案设计；毕业10年后则只有极少数人还在坚持做方案设计。以方案设计专业而言，淘汰率一般高达90%！

搞方案图与施工图应该没有那么泾渭分明吧？正因为方案设计的机会很珍贵，所以才要练好内功，抓住来之不易的机遇。对刚参加工作的人来说，画施工的确很恐怖，感觉：画好施工图主要靠积累经验、理清千丝万缕的建筑语言以及养成良好的习惯，与天赋无关。

ateacher wrote:由于这个原因，大多数建筑学专业的毕业生由于忍受不了方案多次彻底失败的打击，忍受不了没完没了的修改，最终放弃了和上学时的理想大相径庭的方案设计专业，转而从事风险相对较小的施工图设计专业。

现 实与理想的巨大落差总是让人很无奈，尤其是对搞设计，爱幻想的建筑师来说。不过，我想，认清自己，踏踏实实的作学问，造化弄人，心中的希望无论在何种的打 击下都不应泯灭。我想ateacher也不会向他的学生宣布：我不是建筑大师！过去不是，现在也不是，将来永远也不可能是～

ateacher wrote:业 主的影响则更加可怕！方案设计师的等级完全取决于业主的口碑。如果一位设计师做某个项目失败，尤其是给业主留下了很不好的印象，那么无论这位设计师多么有 名或者多么默默无闻，业主都会在有意无意中就把这位设计师的“劣迹”传播到他所认识的人圈中，这种“公认”的失败形象会导致这位设计师在该地区很长时间内 抬不起头来。

也有不少通情达理的甲方吧？另外，这不正考验建筑师的表达与说服的基本素质，达到化腐朽为神奇的力量吗，当然前提是小工程，而且设计是合理的，而不是拿专业知识呼悠人家。

ateacher wrote:
那么成名的设计师有多少呢？恐怕全世界的建筑设计大师的人数还没有全世界的国家首脑人物加在一起的人数多！这可是比考大学“千军万马过独木桥”还要艰难的事情啊！

我倒觉得，对于所谓大师，关注的内容应该少一点他们创造天赋和艺术造诣，多一点他们取得成功的方法，比如：贝聿铭刚出道时与房地产大亨合作，等羽翼丰满后及时脱身，一步一步向更高的层次探索。
对ateacher老师的话题说了一些没头脑的话，见谅。

出处：互动百科 译言

将金属缓慢加热到一定温度，保持足够时间，然后以适宜速度冷却(通常是缓慢冷却，有时是控制冷却)的一种金属热处理工艺。

煺火的目的可以是：
1. 软化金属，提高金属可加工性
2. 消除由于前道处理工序造成的内应力（滚压，不均匀冷却，锻造）
3. 细化晶体。适用于锻件，冷作板材，线材与铸件。
煺火操作包括：
a. 将金属加热到一定温度
b. “保温”一段时间，让所有反应都充分进行
c. 按照预定的速率进行冷却

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换句话说，对钢筋进行加热可以很大的影响钢筋强度、延展性等指标，使钢筋出现断裂、变形等现象。

现代建筑中100米以上的超高层建筑的主体结构大都为钢结构（比如北京近几年建的多座标志性建筑），火是钢结构巨大威胁。

如果对这样一座建筑进行长时间大面积的热处理，那么该建筑基本报废。

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需要认真复习结构及材料知识啊。

转载注明来源：http://vkpages.blogspot.com/2009/02/tvcc.html

橙色部分为问题  蓝色部分为解决方法

火灾前：

火灾后：

TVCC消防给水系统设计特点介绍

1.项目概况
TVCC 位于中央电视台新台址工程地块的西北部，包含五星级酒店、1500座剧场和展览设施，建成后建筑最高标高159.0m，建 筑标准层高4.0m，为超高层一类综合建筑。该建筑左侧裙房部分为剧场及其附属建筑：如录音棚、音控室、贵宾休息厅等组成，右侧五星级宾馆从五层开始，五 层及以下部分为宾馆的功能用房：如展览厅、多功能厅、信号传送机房、会议室等；该大楼最大的建筑特点是由多个功能箱分享建筑外皮下空间。其外形特征如图1 所示。

图1 TVCC建筑外形
2.消防性能化分析报告简述
TVCC大楼的结构和使用功能有一定的特殊性 和新颖性，这导致其消防设计的规定并未被现行的消防规范所包括，或者说遵循现行规范所产生的安全度并不能与建筑的特点和火灾危险性相适应。鉴于此，设计中 按照国际标准，引进国际先进设计理念和方法，采用了消防性能化分析方法，重点对酒店中庭和剧场进行了性能化防火分析，从而得出适合本工程的优化防火设计方 案。下面就性能分析报告中有关本专业的几个问题进行阐述。

2.1 酒店中庭的消防设施
TVCC酒店中庭面积有1000多平方米，高 近96米，贯通F5~F26d，是一个非常大的空间。高大空间发生火灾时，初期火灾烟气容易层化并水平蔓延，随着火灾的发展，烟气能通过“烟囱效应”快速 垂直蔓延到顶并水平蔓延和积聚。而TVCC酒店中庭与F6～F26d层的客房走廊之间又相互连通（见图2），发生火灾时，中庭内的烟气可能向酒店走廊蔓 延，会对人员疏散造成威胁；同时，酒店走廊的烟气也可能向中庭蔓延，从而使中庭成为烟气向其他区域蔓延的通道。通过以上分析可以看出，烟气控制是TVCC 酒店中庭消防设计的焦点。

图2 TVCC酒店中庭
另外，由于TVCC酒店中庭空间太高、环境温度很低，当火灾规模比较 小时，烟气会很快被冷却失去浮力而在顶层与底层间层化。这样，传统的温感、烟感探测器就不能探测到初期火灾，这对火灾的扑救和人员的安全疏散都是不利的。 同理，考虑到喷头安装高度太高，热敏元件将达不到预期效果，喷头响应时间滞后，失去了早期灭火的意义。
性能分析报告中根据以上对TVCC酒店中庭消防特点的分析，提出以下消防设施：
①沿中庭边沿设挡烟垂壁进行防烟分隔，设置排烟风机等烟气控制措施。
②为有效探测火灾，酒店中庭内设置红外光束感烟探测器：在F8~F9之间设置下部感烟探测器，F26层地面以上10～15米高度设置上部感烟探测器，设置在F6层走廊外侧的消防水炮系统也包含火灾自动探测及控制系统。这样，整个中庭的高、中、低三个区域均能探测到火灾。
③中庭部分（F6走廊外侧）设置固定数控消防水炮灭火系统，对初期火灾进行扑救，解决了大空间普通闭式灭火系统无法有效扑灭火灾的问题；在F6~F26层走廊设自动喷水灭火系统，以扑灭走廊初期火灾。
本 工程中，为满足酒店使用功能需要，消防水炮只有在自动消防水炮系统的视频火灾探测系统和中庭下部红外光束感烟探测器都响应火灾时才能启动，定点灭火，以防 止水炮误动作带来的水渍污染和非灭火损失。另外，在水炮射程受到障碍的部位（如F5中庭部分有单独围合空间作为酒店酒吧使用），设置常规的闭式自动喷水灭 火系统进行弥补。
2.2 剧场的消防设施
TVCC剧场由一层入口大厅、一层观众区、一层舞台（包括侧台、后舞台和主舞台）和观众区 域组成，面积分别为1165m2，330m2，1347m2，952m2。剧场各个部分都是互相连通的：如舞台与观众区的连通、一层观众区与上层观众区的 连通、一层入口大厅与其上的观众区通过敞开疏散楼梯的连通。按照《高层民用建筑设计防火规范》，剧场整体应为一个防火分区，则面积将超过4000 m2，远远超过规范规定的2000m2防火分区面积。
TVCC剧场也是大空间（见图3），除具有如前所述的大空间火灾特点外，还有自己的火灾 特点：一是舞台部分可燃物多，火灾载荷大，即使舞台幕布按照规范采用阻燃处理，仍然有很多易燃物品；二是点火源多，除舞台表演可能带来的火源外，马道上方 的大功率聚光灯及其他发热设备等都可能导致火灾发生；三是剧场是一个人员聚集场所，观众席座椅近1500个，火灾时人员的安全疏散是其消防的一个要点；四 是由于功能的需要，TVCC防火分区面积远远超过规范的要求，使得舞台火灾容易向其他区域蔓延。

图3 TVCC剧场
由于TVCC剧场的特点，因此及时探测早期火灾并扑灭和将舞台进行防火分隔意义重大。
性能分析报告中将剧场分为舞台、观众区和剧场大厅三个防火分区，分别设置了以下消防设施：
① 沿主舞台设置耐火极限不低于3h的防火幕，防止火灾蔓延出主舞台；舞台上空设置雨淋灭火系统，火灾探测采用主动抽气式感烟探测系统，这种系统通过布置在保 护区域内的吸气管网主动吸取空气进入报警器以辨识火警。雨淋系统在收到报警信号时短时间内喷出大量的水将火扑灭。演出时关闭探测系统和自动喷水灭火系统之 间的系统联动（探测系统不关闭），由人工操作灭火。
具体设计中，将雨淋阀间设置在舞台临近位置，以便能在演出时消防值班人员随时监控舞台状况。鉴于本项目中侧台、后舞台与主舞台之间仅设置防火幕（耐火极限3h），且演出时侧台、后舞台也可以作为舞台使用的特点，在侧台、后舞台顶部也分别设置雨淋系统。
②剧场观众席采用红外光束感烟探测系统，根据《建筑内部装修设计防火规范》，消防性能分析报告中提出：由于观众座椅采用难燃材料，因此观众席的火灾危险性不大。设计中在场内设置手提式灭火器，在观众席顶部设置快速响应喷头用于抑制火的发展。
③剧场大厅采用消火栓和普通闭式自动喷水灭火系统（采用快速响应喷头）保护。

3.TVCC消防设计综述
3.1 消火栓系统
室 内消火栓采用临时高压给水系统，采用垂直分区、竖向串联的供水方式（见图4）。大楼内消火栓给水管由CCTV地下三层水泵房接来。系统分高、中、低三个 区，即地下二层~五层为低区，由消防总管减压后（由CCTV地下三层水泵房接来，地下二层设置减压阀组减压）供水；六层~十四层为中区，由消防总管直接供 水；十五层~二十九层为高区，由设置在十三层的转输水箱及加压泵供水，消火栓系统稳压泵设置在二十九层。中、低区消火栓按钮直接启动低区消防泵（位于 CCTV地下三层水泵房），高区消火栓按钮直接启动位于十三层消防泵房内的高区消防水泵，同时联动位于CCTV地下三层的转输水泵启动，向转输水箱供水。
每个子系统中在需减静压处设有减压阀以使管网静压不超过0.8MPa，在需减动压处设有减压孔板保证栓口的动压不超过0.5MPa。


图4 TVCC消火栓系统示意
3.2 自动喷水灭火系统
自 动喷淋采用临时高压给水系统，系统采用垂直分区、竖向串联的供水方式。 分高、低两个区：即地下二层~十三层为低区，由喷淋总管直接供水（由CCTV地下三层水泵房接来，地下二层设置减压阀组减压）；十四层~二十九层为高区， 由设置在十四层的转输水箱及喷淋加压泵供水，喷淋系统稳压泵设置在二十九层。
根据建筑功能特点，低区部分分开设置湿式报警阀组，地下车库和剧 场部分共用报警阀间，酒店低区及五层裙房以下部分共用另一报警阀间，高区报警阀组集中设置在14层设备间内，便于操作、管理。报警阀组前供水管道成环。在 每个子系统中，在需要减静压处设有减压阀，以保证配水管压力不大于1.2Mpa。
4. TVCC消防设计特点简述
（1）设计中，应 业主要求，消火栓给水系统中所有环网上主要检修阀门都设有状态显示装置。即在消火栓系统中采用用于自动喷淋系统中的信号监控阀，这样整栋楼内涉及有关的所 有阀门状态都在消防中心内显示、监测，而不至于有任何误操作现象，并能及时观察到阀门的工作状态是否正常，以确保消防供水。
（2）由于该建筑 体量庞大，建筑高度远远超过城市消防车所能扑救的最大高度，火灾发生时，确保消防给水系统供水安全是尽量减少人身伤亡和财产损失的最有效的保证。所以设计 时必须充分考虑正常情况与非正常情况时的消防给水系统的使用问题。具体措施为：采用串联给水系统以减小供水系统承受的压力；设置专用消防转输水泵向中间转 输水箱供水，以保证消防水源不断；合理设置报警阀，以提高消防给水系统的“安全度”；另外，考虑到该建筑的重要性及特殊性，自动喷水灭火系统基本上均采用 快速响应喷头。
（3）为了保证屋顶水箱在检修时系统能正常工作，水箱均分为两格，一格检修清洗时，另一格仍能正常工作。
（4）《高层民用建筑设计防火规范》对超出消防车供水压力范围外的部分没有要求设水泵接合器，但本建筑各分区各系统均设有水泵接合器以保证火灾发生时多一种消防水源的渠道。超高区水泵接合器给水是由消防车供水至中间水箱，再由接力水泵向超高区消防给水系统供水。
（5）《高层民用建筑设计防火规范》并没有要求在消防水泵出口设置流量计，本项目借鉴美国NFPA规范中要求出口设置流量计，以在消防水泵定期试水情况下确保消防水泵出水量。
（6）《固定消防灭火系统设计规范》中对消防水炮前的供水管道上是否设置水流指示器并无明确规定，设计中在每门水炮供水管道上设置了电动阀，阀后设置水流指示器，目的是确保电动阀动作后，可以在消防控制中心通过水流指示器反馈的信号观察到水炮是否动作，起到双保险作用。
5. TVCC消防设计难点探讨
（1） 由于TVCC裙房部分由多个“盒子”组成，每个盒子为一个相对功能单元，盒子之间建筑标高不同，结构做法也不同，使得管道在不同盒子之间穿越非常困难。设 计中，尽量在每个功能区内设置管径，减少管道在不同盒子之间的穿越机会，对于悬空的盒子，管道不得不在盒子之间穿越的，也预先在剪力墙和梁上预留洞，以满 足建筑对空间高度的要求。
（2）由于TVCC功能的特殊性，其室内装修要求严格，使得喷头安装难以采用常规方法进行。如剧场门厅处顶部为成凹凸状建筑幕墙（无吊顶层），喷淋管道只能走在两层幕墙之间，固定在结构桁架上，喷头布置也严格按照凸起之间的间距布置，具体安装时，应配合幕墙安装进行。
（3）剧院舞台组合灵活，主舞台、后舞台、侧舞台顶部高度不同，使得雨淋设计碰到难题。设计时，根据舞台分区分别设置雨淋阀组，管道也相应在不同位置布置。舞台上部管道设计配合舞台工艺设计进行，管道安装避开舞台机械装置进行。
（4） 酒店客房部分开间长度超过5米，普通侧墙式喷头无法满足要求，设计采用扩展覆盖水平边墙喷头，根据生产厂商提供的喷头流量特性、洒水分布和喷湿墙面等资 料，确定喷头最小工作压力及布置。另外具体设计时根据自喷规范第7.1.3条和第5.0.1条，复核保护面积内喷水强度。下面以TVCC客房最不利区域处 进行说明（见图5）：

图5 TVCC酒店客房
客房总面积为44m2，最不利点喷头工作压力为0.17Mpa时，喷头流 量 ，根据流量水头损失依次计算客房内其余喷头的流量，计算客房内四只喷头围合范围内的总流量为7.6L/s，设计喷水强度为10.4L/min·m2，满足 规范要求。同时也发现，由于最不利点喷头处工作压力选择较高，如果喷淋管径选择不当，管网沿程损失加大，使得最不利点作用面积内喷头同时喷水的总流量会增 加，这样会导致系统的设计流量加大，从而喷淋泵选型也也会加大。设计时，通过计算将走廊内喷淋干管管径放大，可以避免此问题。
6. 结语
笔者在此仅简单介绍了TVCC消防设计的特点和设计过程中遇到的一些问题，这些问题，与其他工程有一定的类似性，也有其个别性，在此提出，以供同行讨论，并希望得到相关建议。

参考文献
[1] 《固定消防炮灭火系统设计规范》（GB 50338-2003）.
[2] 《自动喷水灭火系统设计规范》（GB50084-2001）(2005年版).
[3] 《高层民用建筑设计防火规范》（GB50045-95）(2005年版).
[4] 《电视文化中心酒店中庭烟气控制分析》
[5] 《电视文化中心性能化消防分析》

“ 在我们现在这个时代，很多匠人在做‘抹灰’时直接就加了水泥，尽管大家都知道，水泥肯定和抹灰的最外一层不会很好地配合。出于同样的所谓实用性目的，另外一些匠人则使用人工涂料，就是塑料制品的衍生物。这样的人工涂料甚至都不能直接刷到底灰上去，人工涂料的色彩也不会变化，不会因为时间的关系变得更加生动，因为合成涂料都是化学合成物，它们不会随着时间的变化而变化。相反，随着时间的推移，传统手工抹灰的墙面上泥灰块会在色彩上变得更加美丽，或者由于抹灰时的不当出现破坏。它的价值却会与日俱增。而化工合成的涂料的价值只能随着时间递减。传统抹灰好比一块石头，当石头刚从石矿采下来的时候，石头具有坚硬、干燥的特点。但是随着时间的推移，石头会展示其风化和潮湿的一面，这是一种奇异和美丽的品质。传统抹灰可能会获得某种结晶体般的明亮，也可能氧化出来我们在海边看到的贝壳的颜色。这些都是真实物质的属性，其它方式很难制造得出来。”

转自城市笔记本